Top Coat lucido di COLOURLOCK

Aumenta il grado di lucentezza con Top Coat lucido di COLOURLOCK

Cos'è Top Coat lucido di COLOURLOCK? Il livello di lucentezza delle vernici di finitura trasparenti: COLOURLOCK "Top Coat" (Glossy) stende un film protettivo riflettente sul colore fresco della pelle, intensifica la tonalità e funge contemporaneamente in officina da regolatore di lucentezza, con cui vengono mescolati i finish setosi opachi.

Top Coat lucido di COLOURLOCK è il livello di lucentezza tra la finitura di serie opaca e l'effetto pelle verniciata a specchio. COLOURLOCK "Top Coat" (Glossy) non contiene pigmenti. Si stende in trasparente sopra lo strato di colore, assorbe l'abrasione e riflette molta più luce rispetto a un film opaco. In officina ha due ruoli: finitura pronta per mobili, borse e parti decorative — e regolatore di lucentezza durante la miscelazione del grado di lucentezza.

• Aggiungere lucentezza è più facile che toglierla. Un terzo di Top Coat lucido su due terzi opaco produce la finitura setosa opaca che la maggior parte degli interni presenta di fabbrica. Il percorso inverso praticamente non esiste: riportare a un livello inferiore una superficie già lucida significa carteggiare e sigillare nuovamente, non ritoccare.
• Il grado di lucentezza è un valore misurabile, non una questione di gusto. Viene misurato in unità di lucentezza con un angolo di 60 gradi — un film opaco diffonde la luce in modo diffuso e rimane al di sotto delle dieci unità, uno lucido la riflette in modo direzionale. In pratica, questo significa: la tua miscela è riproducibile, una volta annotata.
• Due confezioni per due modi di lavorare. I 250 ml coprono una singola borsa, un paio di scarpe, una modanatura decorativa o la correzione della lucentezza di un lotto mescolato, senza che una bottiglia aperta invecchi sullo scaffale. I 1000 ml / 1 litro sono la dimensione per set di mobili e per le officine che sigillano regolarmente con la pistola a spruzzo.

Consiglio pratico di Detailing1: Ogni Top Coat lucido a fresco appare lucido. Questo è il motivo per cui molti sbagliano il grado di lucentezza: il film appena spruzzato appare a specchio sulla superficie, sembra perfetto — e diventa più opaco durante l'asciugatura, perché le particelle opacizzanti emergono solo quando l'acqua evapora. Chi valuta la miscela a fresco mescola ogni volta troppo poca lucentezza e si stupisce il mattino seguente. Quindi: prepara la miscela, applica uno spruzzo di prova su un pezzo di pelle di scarto o su una lastra di metallo, lascialo asciugare completamente con il phon e solo allora mettilo accanto alla superficie originale. Dieci minuti che ti risparmiano un secondo applicazione.

La lucentezza è adatta a mobili e parti decorative, non a ogni sedile

La pelle delle auto lascia quasi sempre la fabbrica opaca o setosa opaca. Chi finisce con lucentezza una seduta tinta non ottiene un miglioramento, ma un corpo estraneo nell'abitacolo.

Questo è l'errore di valutazione più comune nella finitura: la lucentezza appare di alta qualità su una superficie di prova appena tinta, ma una volta installata rivela immediatamente il ritocco. L'occhio confronta il fianco del sedile con lo schienale accanto e riconosce una differenza nella rifrazione della luce più velocemente di una variazione di colore di diversi toni. Una superficie che riflette in modo diverso rispetto alle vicine salta all'occhio anche quando la tonalità è esatta.

Sulla pelle di mobili, borse, scarpe, cinture, custodie e parti decorative dell'arredamento, questa logica si inverte. Lì la lucentezza è un elemento di design ed era spesso già tale prima del ritocco: la pelle lucida di un divano o una borsa in pelle lucidata hanno bisogno alla fine esattamente della profondità che avevano prima della carteggiatura — così si chiama lo strato di copertura e protezione simile alla vernice sulla pelle liscia pigmentata — che avevano prima della carteggiatura. In altre parole: non crei lucentezza, la ripristini.

Tra questi due mondi c'è il caso per cui riceviamo le richieste più spesso: l'auto con pelle di serie setosa opaca. Per questo COLOURLOCK "Top Coat" (Glossy) non viene utilizzato come finitura pronta, ma come ingrediente. Aumenta il grado di lucentezza di una base opaca esattamente quel tanto che serve affinché la superficie riparata si fonda con l'ambiente circostante — ed è questa, di gran lunga, la sua funzione più importante nella vita quotidiana.

Lucido significa riflettente, lucido a specchio significa riflettente a specchio

I due livelli vengono costantemente confusi, e la confusione costa materiale. Glossy intensifica il colore, High Gloss trasforma la pelle in una superficie a specchio.

COLOURLOCK "Top Coat" (Glossy) crea un'immagine di riflessione ricca e direzionale: il colore appare più profondo e saturo, ma i bordi e le rughe rimangono visibili. Questa è la lucentezza che ha una pelle di mobili di alta qualità o una giacca in pelle ben curata. Il Top Coat lucido a specchio di COLOURLOCK va un passo oltre: COLOURLOCK "Top Coat" (High Gloss) leviga visivamente la superficie al punto che l'ambiente circostante vi si riflette — un effetto pelle verniciata come quello che si conosce dalle scarpe da ballo, dai mobili di design e dagli interni da esposizione.

Il livello inferiore è la scelta più robusta nella vita quotidiana, e questo non ha nulla a che fare con la prudenza. Più è alta la lucentezza, più il film mostra spietatamente ogni irregolarità sottostante: inclusioni di polvere, solchi da carteggiatura, naso, applicazione del colore non uniforme. Sulla pelle nera, con un'applicazione spessa di lucido a specchio, si aggiunge anche un leggero velo grigio, che i professionisti rimuovono con una piccola quantità di colore nero anilinico nella vernice. Glossy non richiede questo passaggio aggiuntivo.

Entrambi i livelli condividono lo stesso strato sottostante. La lucentezza risiede esclusivamente nello strato finale trasparente — il colore sottostante è identico per opaco, lucido e lucido a specchio. Quindi, chi non riesce a scegliere tra i livelli non decide nulla di fondamentale: l'intero processo fino all'ultimo strato di colore rimane uguale, si cambia solo alla fine.

I professionisti non comprano il grado di lucentezza, lo mescolano

Nel restauro della pelle, il grado di lucentezza è un rapporto di miscelazione. Opaco e lucido sono i due estremi, tutto ciò che c'è in mezzo si crea nel bicchiere.

La miscela più conosciuta è quella setosa opaca: un terzo di Top Coat lucido, due terzi opaco. Proprio questa ricetta è contenuta anche nel livello setoso opaco già mescolato del Top Coat & Finish di COLOURLOCK — pratico per tutti coloro che tingono raramente. Le aziende specializzate preferiscono comunque lavorare con i due estremi, perché un abitacolo del 2012 ha un grado di lucentezza diverso da un'auto nuova e la pelle di un mobile ancora un altro. Chi mescola, colpisce ognuna di queste superfici; chi ha solo una miscela pronta sullo scaffale, ne colpisce una.

La direzione non è arbitraria. Correggere la lucentezza verso l'alto si fa a piccoli passi e nel bel mezzo del lavoro: un goccio di Glossy in più nella miscela, nuova superficie di prova, fatto. Il percorso verso il basso è molto più faticoso — per questo esiste l' additivo opacizzante di COLOURLOCK con COLOURLOCK "Duller", ma una superficie già sigillata e troppo lucida devi carteggiarla e sigillarla completamente di nuovo. Da questa asimmetria deriva una semplice regola di lavoro: parti più opaco di quanto ritieni corretto e lavorati verso l'alto con due o tre superfici di prova.

L'ultimo tassello è il substrato stesso. Una pelle vecchia carteggiata accoglie il Top Coat in modo diverso rispetto a un punto appena stuccato, ed entrambi riflettono in modo diverso. Per questo la superficie di prova è valida solo se presenta lo stesso processo della superficie finale: la stessa preparazione, gli stessi colori per pelle di COLOURLOCK, lo stesso numero di strati. Uno spruzzo di prova su una lastra nuda ti dice qualcosa sulla miscela, ma poco sulla superficie finita.

Un film lucido non perdona polvere né pennellate

La lucentezza è una lente d'ingrandimento. Ogni difetto che un film opaco assorbe appare in una superficie lucida come una piccola ombra o un cratere.

In pratica, questo significa prima di tutto: pulizia prima della tecnica. L'ambiente dovrebbe essere privo di polvere, la superficie prima della finitura deve essere sfiattata e pulita con un panno che cattura la polvere, lo strato di colore completamente asciutto. Una delicata carteggiatura intermedia con un pad fine elimina i nasi e le inclusioni dal processo di applicazione del colore — su una superficie opaca è opzionale, sotto un film lucido è la differenza tra pulito e scadente.

Durante l'applicazione stessa, conta l'inizio. I film lucidi tracciano le sovrapposizioni più chiaramente rispetto a quelli opachi, per questo si lavora bagnato su bagnato: distanza uniforme, velocità costante, uno o due passaggi incrociati fini, nessuna correzione su un film che sta asciugando. Chi ritocca un punto che sta già asciugando lascia un bordo visibile — e il bordo lucida in modo diverso dalla superficie. Il classico riflesso di aggiungere più materiale affinché diventi più lucido porta in modo affidabile al naso o al corridore; sulle superfici verticali aiuta più un addensante che più pressione sulla pistola.

Senza reticolante di COLOURLOCK, il più bello film lucido rimane morbido. Un uno o due percento appena mescolato — un percento per la pelle di mobili, due per le superfici molto sollecitate — lega le catene polimeriche trasversalmente e trasforma un film in asciugamento in una rete chiusa. In altre parole: la superficie resiste all'abrasione umida e ai detergenti per pelle in seguito, invece di sciogliersi al primo ciclo di pulizia. Termicamente il film è asciutto dopo pochi minuti, chimicamente è pronto solo dopo 24 o 48 ore — e in questo tempo non deve esserci alcun peso corporeo sopra.

Dalla nostra pratica proviene il consiglio che sembra il meno tecnico e salva di più: pianifica la finitura all'inizio di una giornata libera. Vediamo regolarmente lavori in cui la sgrassatura, la tinteggiatura e la sigillatura sono state pressate in una serata — e lo strato finale lucido è esattamente lo strato in cui si vede di più la fretta alla fine.

Dove il Top Coat lucido raggiunge i suoi limiti

Un Top Coat è uno strato filmogeno con bordi chiari. Dovresti conoscerne tre prima di impugnare la pistola.

Il primo è il substrato. Glossy va sulla pelle liscia pigmentata e sulla pelle sintetica con la preparazione adeguata — quindi sul materiale che comunque porta uno strato di copertura. La pelle anilina a pori aperti, il nubuck, il velluto e l'Alcantara vivono di una superficie assorbente e opaca; un film di vernice lucida toglie loro esattamente questo e trasforma una pelle morbida in un materiale rigido, dall'aspetto plastico. Questi substrati hanno i loro metodi senza film nel catalogo, e questi non passano per il Top Coat.

Il secondo limite è rilevante per la sicurezza e non è negoziabile. I fianchi dei sedili dei veicoli moderni conducono la cucitura di rottura controllata dell'airbag laterale, e questa cucitura deve aprirsi in caso di emergenza. Gli strati di colore e vernice non devono né irrigidirli né incollarli. Se il tuo danno è sopra o direttamente accanto a questa cucitura, non è un caso per chimica in bottiglia, ma per un'officina di tappezzeria con certificato di competenza per i sistemi di ritenuta pirotecnici.

Il terzo limite è il più onesto: il Top Coat non colpisce mai una tonalità di colore. Intensifica ciò che c'è, e in caso di dubbio rende più evidente una leggera variazione, perché torna più luce. Vediamo spesso richieste in cui si sospetta la lucentezza come causa di un punto di riparazione visibile, sebbene la tonalità sia sbagliata — o viceversa. Entrambi insieme si colpiscono solo con una superficie di prova alla luce del giorno, e sulla pelle invecchiata solo con una tonalità adattata, non con una originale.

Rimane il percorso inverso, per cui si chiede più spesso: una superficie che dopo la tinteggiatura è diventata troppo lucida non può essere lucidata via né opacizzata. Viene carteggiata e sigillata nuovamente con una finitura più opaca — lo stesso lavoro ancora una volta. Proprio per questo il grado di lucentezza si decide sulla superficie di prova asciugata e non sul fianco del sedile finito — è l'assicurazione più economica per tutto il percorso.

Quando Glossy deve entrare nel tuo carrello

La decisione dipende dalla superficie accanto, non dall'immagine desiderata. Ciò che colpisci è il grado di lucentezza dell'ambiente circostante — tutto il resto è gusto nel posto sbagliato.

Se finisci pelle di mobili, borse, scarpe, custodie o parti decorative che prima erano lucide, COLOURLOCK "Top Coat" (Glossy) è la finitura pronta. Se lavori in auto e l'ambiente è setoso opaco, acquisti Glossy come partner di miscelazione con il Top Coat opaco di COLOURLOCK — allora hai bisogno di entrambe le bottiglie, non di una. E se vuoi un vero effetto pelle verniciata, in cui l'ambiente si riflette, prendi un livello più alto con il lucido a specchio.

Due additivi trasformano la lucentezza in una finitura pronta. Gli additivi per manici Soft & Wax Slip di COLOURLOCK si inseriscono nella superficie del film e abbassano il coefficiente di attrito: COLOURLOCK "Soft Slip" lo rende vellutato, COLOURLOCK "Wax Slip" ceroso e liscio. Dietro c'è più che l'aptica — una superficie verniciata troppo gommosa rimane minimamente attaccata ai vestiti e si stacca bruscamente, ed è esattamente da questo che nasce lo scricchiolio durante le manovre. Nella vita quotidiana ti accorgi solo che la superficie rimane silenziosa e non sembra appiccicosa.

Per la confezione decide il ruolo, non la superficie. Chi utilizza Glossy come partner di miscelazione consuma poco per applicazione ed è a lungo a posto con 250 ml. Chi finisce lucido interi set di mobili lavora in modo più economico con 1000 ml / 1 litro. L'intero percorso precedente — sgrassatura, preparazione, riempimento, tinteggiatura — lo trovi sotto Tingere & Finish di COLOURLOCK, tutti i livelli di lucentezza uno accanto all'altro nel Top Coat & Finish di COLOURLOCK.

E il gesto che salva la seconda applicazione in due anni dura mezzo minuto: annota il tuo rapporto di miscelazione con la data su un nastro adesivo sulla bottiglia. La tonalità di colore può essere misurata in seguito, il grado di lucentezza no — è in un rapporto di cui nessuno si ricorda. Chi lo ha scritto semplicemente prosegue il lavoro di allora, invece di doverlo indovinare di nuovo.